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超级写实主义的发展基础是照相主义,而照相主义的源头是照相机的发明,它们的历史时间大概有一百多年。超级写实主义有没有“笔触的痕迹”,是根据创作的过程而***取的手法,有时是没有,有时是故意有。
一、超级写实主义与照相主义。
因为超级写实主义是来源于照相主义,所以我们必须先了解照相主义。实际上,照相主义是照相机技术与传统画技的融合与创新,它开创了新的绘画艺术价值载体。
既然是照相机产生的照片,它首先是没有“笔触的痕迹”,完全由机器完成,但是对着照片而转化成绘画,它自然得有“笔触的痕迹”。当然了,它不是完全的人工描绘***。创作者会根据主观的构思来对照片的色彩、明暗、刚柔等等的改变,以达到自己想要的效果。
二、没有“笔触的痕迹”的逼真与内涵。
随着历史发展,画技的炉火纯青,超级写实主义产生后,绘画对象越来越逼真,甚至一根毫毛,一条细小的纹理,都能在绘画中。这让人有种错觉,找不到“笔触的痕迹”,简直像***的照相机拍摄出来般。
实际上,超级写实主义绘画与***照片完全是两回事。超级写实主义的创作者,一方面是突出逼真,一方面会有自己的主观突出,就是说创作者主观上调节光源的远近、线条的粗细、涂料的厚薄等等,凭此去承载与表达自己的构思与审美观念。
三、故意的“笔触的痕迹”。
有些超级写实主义的作品,既有完全的逼真与思想表达,又有故意的留下明显的“笔触的痕迹”。这不是败笔,反而是神来之笔。它的意旨在于完美之中来些故意破坏完美,来衬托更加完美。
这种手法就像中国诗句中的“鸟鸣林更幽”,森林没有声音,很安静,而鸟的鸣叫声不会破坏这种安静,反而衬托与显出了森林更加安静。这也是创作者的一种智慧所在。
你这个提问提的有一种说不出的味,屎到***又拉不出的憋屈感。
既然是超写实,就不能看到有笔触,能看到笔触,就不是超写实了,顶多算写实,你要理解超写实的概念。
作 者:冷军
就举例几位画家的作品来说吧,就说天天有人推他作品的冷军吧,懂与不懂艺术的人对他作品第一眼都会惊叹一下。很真实。即使用放大镜也看不到笔触。对了,这就是超写实。就是这样,很真实,真实的让你感受不到画。
再说几位画家,杨云飞,陈丹青,陈逸飞,艾轩这几位,作品也很写实,但从来不会有人把他们的作品划入到超写实派里去。因为他们的作品虽然也写实,乍一看也看不到什么笔触,但直接也能看到特意艺术处理的颜色变化,近处仔细看也能看到笔触的绘画痕迹。
作者:杨云飞
但不能说谁比谁的好,两种风格。各有各的味道。萝卜***,各有喜欢的,论绘画本身,超写实做到了绘画的极致,论艺术性,超写实就没什么可说了,打死你论不过印象派,国画写意,也比不过烂大街的现代主义的实用性。
作者:陈丹青
作者:陈逸飞
作者:艾轩
只要是油画,作品形象的描绘都必须依靠画笔与颜料来回运笔,都要靠笔触来实现,因此,笔触的痕迹必然会存在。
所不同的是,粗犷风格的笔触痕迹明显,细腻的笔触则更适合古典写实的画面和当代兴起的超写实主义的画面。
有人专门将超写实主义的创始人美国画家克洛斯的作品,用放大镜分析过,在放大镜下依然可以看沟壑万千的笔触,只不过肉眼不易分辨罢了。
所以说,将超写实主义风格的油画作品理解成没有“笔触的痕迹”的说法是不科学的。只要我们借助工具,比如放大镜之类,还是很容易看到画布上那些细腻的笔触所留下的痕迹。
所不同的是,超写实主义风格的油画,因为逼近真实事物的形象,所以每一个笔触都显得小心翼翼,精致,细腻。
用大白话说,就是慢工出细活。
要不,冷军为什么一年才只能出产一幅作品呢?
一副冷军的画放在你面前,一般是看不到笔触的,但这仅仅是距离的问题,常人看到的确立马被震撼到,但当你细致观察,还是会有端倪的,以冷军的作品天光为例:
1.真实的作品距离真实是有距离的,我们会看到作品相对于真实是比较柔和的,好像有一层淡淡的雾,但是却很耐看。
2.笔触并不是没有,你会发现高光部分颜料的微小的厚度,这种堆砌是能够发现的,有冷暖秩序的变化,细看很赏心悦目,很有趣味性,这些细微的抽象的笔触构成了诚恳的人为的逼真,震撼源于此,即便你知道这是画,是***象,但还是被吸引其中,很矛盾吧,但你还喜欢这样的矛盾。
3.这样的痕迹,这样的细微,你慢慢的把玩,你再去联系到冷军老师无数个日夜的所做此画的不同的思维感受,与每个局部的执着斗争,真是尽精微而至广大。
如果你曾经学过画,吃过学画的苦,和细节较真过,一次次的被细节打败过却顽强的死磕过,在老师的批评声中,一次次的陷入不整体,却痴迷于此,你会更加的有体悟。
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