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1. 书法创作怎样造势？

书法创作怎样造势？

书法造势，古人有一些论述，不过看了大部分人也是不知所云。麓风轩通俗地告诉你，就是书法中营造一种动感、态势、张力，这在行书、草书中应用最多。

造势包含两个方面的内容，一种是在单个字中造势，另一种是在一个组合或整个篇章中造势。

上图《晋 · 王献之 · 鹅还帖》中的”张“字，前面平淡无奇，在写到最后两笔的时候，可能作者突然醒悟，想营造一点气势，于是将最后两笔打破定势，写得特别有动感与张力。这就是造势的效果。

那么，没有造势会是什么样子呢？图二是《晋 · 王羲之 · 快雪时晴帖》中的”张“字，这就是没有刻意造势的写法。通过两字对比，读者朋友明白了吗？

这是《唐 · 李邕 · 云麾将军碑》中的”诗“字，通过左低右高的布局，以及长枪大戟似的线条，将整个字营造的很有张力，这也是一种造势。

同样是这个”诗“字，看《宋 · 苏轼 · 次辩才韵诗帖》的这个写法，则显得特别敦厚，毫不张扬。通过两字对比，应该更深入了解了。

势之于书法，泛指所书汉字的中气、力度和气韵。势由点画、结字、章法等综合表达，而又同见于笔墨之法，是书法艺术之美的重要组成部分，是书法作品的高端气质。

蔡邕曾著书法九势之论。“夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉”。

书法九势分述为：①（左右上下有呼有应）递相映带，无使势背。②（圆转之笔粘联流畅）转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。③（至左至右则必须回中）藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。④（逆落藏锋顺势平铺）藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。⑤（末笔干脆收得住）护尾，画点势尽，力收之。⑥（短撇曲画快速行笔）疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。⑦（长撇点画开阖有致）掠笔，在于趱锋峻趯用之。⑧（迅快短促逆行之笔）涩势，在于紧駃战行之法。⑨（长横画要曲张相宜）横鳞，竖勒之规。

品味书法，抱庸愚见，有势则有神，尤贵在藏势，其势全出则霸气侧漏，状如引弦蓄势未发方为至高境界。以行书举例，二王、米芾、文征明等人尤擅藏势，颇值反复赏习、深度揣摩。

反举一例，诸如今时诸多书家，煞有介事愤笔疾书，了无章法，锋芒太露，反更见黔驴技穷。

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书法创作有多种造势手法，行、草是书法造势中比较容易表达情感的。造势是为了增加艺术感，将文字的内涵充分表达出来增加震撼力。可在字的大小变化、粗细变化、宽紧变化、浓淡变化、枯润变化等方面构思。

蔡邕《九势》中云：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌膚之丽，故曰势来不可止，势去不可遏。”又云：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势处相映带。”

造势时在情态的、凝固的相对中，势是跃动的，是生机、是生命。书家们观蛇斗、观剑阵、观夏云奇峰、听大江潮涌，一切可喜可愕的情状、态势都可能转为胸中书意幻化成笔底的烟云。个人拙见有不当之处请斧正！

书法二字其涵盖不仅是字写的好，还要有章有法也就是造势，二者合一才可称之为书法艺术，光字写的好而无章法，严格的意义只能说是写字。一幅好的行书之造势，可谓排兵布阵，纵横捭阖，阴阳互补，从字与字之间的正奇、浓淡、大小，笔墨的变化配合书写内容及书者情绪之动容。如天下第一行书《兰亭序》，光数个“之"字便变幻无穷，可见书法造势之重要。

以我看，如果仅仅会一点点皮毛，没有深厚的字外功，又不懂书法美学原理，不要急于搞所谓创作。

恕我直言，只会少许常规笔法，甚至只认“笔笔中锋”，像欧楷竖钩这样的小问题都不知所措，纯属画字先生，怎么造势?

学了很多年，却不知道自己的日课是在做什么，分不清什么是写毛笔字，什么叫毛笔书法艺术，对特技笔法一概不懂，怎么造势?

我认为，书法，是以艺术化写字的形式，运用传统技法，融入现代艺术手法，表达作者心灵深处那份情感，以追求形式美、韵律美、气质美为基本法则，让人们看上去赏心悦目，回味无穷。

如果，一件书法作品，90%的成份是画出来的，而且令人眼花缭乱，不伦不类，奇丑无比，那不是书法特技，是哗众取宠的江湖杂耍。这种造势是不正常的，不值得推崇。

常言道: 水到渠成。功夫达到了一定高度，自然就有了与众不同的态势。故意做作本身就不是正规的技法。

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