铸铜大象模具加工,铸铜大象模具加工厂家

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于铸铜大象模具加工的问题，于是小编就整理了1个相关介绍铸铜大象模具加工的解答，让我们一起看看吧。

1. 后母戊鼎重达833公斤，这个巨型容器在商朝是如何铸造的？

后母戊鼎重达833公斤，这个巨型容器在商朝是如何铸造的？

司母戊鼎是我国的国宝，它的出土经历也非常地坎坷，背后有许多爱国人士默默守护着它。1939年3月的一天，河南安阳的一位吴姓农民探测到庄稼地里有宝藏

因为附近有日军的驻地，所有人只能在晚上挖，连灯也不能开，就这样挖了三天三夜才将司母戊鼎挖出来。

因为大鼎实在太大，一般工具都难以将它拉出来，最终只能由众多壮汉拿着鸡蛋粗的绳子将其拖了出来。

为了保护这个大鼎，全村人一起发誓不泄露秘密，可最终日本人还是知道了，日军多次威胁、收买、恐吓当地村民，负责保管大鼎的主人为此多年背井离乡，终于坚持到了日本投降。

到了1946年，当时的安阳县古物保存会的头目不知从哪里得知了大鼎下落的消息，他威逼利诱，动员村民们把国宝上交，大鼎便被送到了***那里。直到新中国成立后，司母戊鼎才被安置到中国国家博物馆。

商朝人是如何铸造司母戊鼎的？

司母戊鼎是迄今我国出土的最大的青铜器，而且是世界罕见的精品，代表了当时的最高工艺水平。

大鼎雄伟大气，鼎呈长方形，口长110厘米，宽78厘米，壁厚6厘米，连耳高133厘米，重达875千克，重量盖世。

该鼎如此大，制作起来也非常困难，冶炼青铜用的是陶制的坩埚，每个坩埚只能熔铜12.7千克。如果铸造中小型器物，那一两个坩埚就足够了。但是司母戊大鼎需要1000多公斤金属原料，所以要铸造如此大的鼎则需要70到80个，同时还需要130个人一起合作。

大鼎***用组芯造型的方法铸造。即先用土塑造泥模，后用泥模翻制陶范，再对泥模进行修减，留下铜液流动的空间，最后将陶范合到一起灌注铜液。从残留的痕迹来看，司母戊鼎是用20块陶范铸成的。除双耳是先铸成后再嵌入鼎范外，鼎身其余部分都是一次浇铸而成的。

曾用光谱定性分析其合金成分，大鼎的合金成分为：铜占84.77％，锡占11.64％，铅占2.79％，这一结果与《周礼·考工记》上说的“六分其金而锡居一”的记载基本相符。可见，商代中国的青铜器铸造技艺已经达到了相当高的水平。

我是萨沙，我来回答。

古人有一整套的铸造方法。

其实古代巨型鼎并不少，因为中国古人熟练掌握了方法。

南京博物院曾经根据研究古书，破解了古代铸鼎的方法。

这个司母戊方鼎是我国现有青铜器中最大的，重达875公斤，可以煮整整一头牛。

因为古代缺少大型金属炊具，所以司母戊方鼎这种东西还是非常有实际意义的，尤其对于祭祀的意义更大。

司母戊方鼎的制造，大概是这样。

首先，用泥做范，也就是制作鼎的模坯。

您好，我来探讨一下“司母戊方鼎重达833公斤，这个巨型容器在商朝是如何铸造的？”这个问题。司母戊鼎是商朝晚期王室祭祀用的一口青铜方鼎。也是目前发现的商代最大的青铜器。

轶事：司、后之争

关于商朝最多青铜器现在流传着两个不同的版本，一个说是司母戊鼎，一个说是后母戊鼎，其实这两个都是同一件青铜器，为什么会出现两个不同的名字呢？司母戊鼎1939年3月19日出土，当时差一点被古董贼人卖到国外，可这件青铜鼎太大太重，当时的出土地的村民希望分解运输，但是他低估了这个青铜质量，只锯掉了一只耳朵（也有说出土就只有一只耳），最终放弃。当地的村民虽然格局小，但在民族大义面前还是有当担的，当时日本人听说大鼎的事，就前来索要，当地的村民为了防止大鼎落入日本人手上，便又将大鼎填埋回去。1946年大鼎再次出土，1949年同样因为太重大鼎逃过了远赴台湾，之后被我们的前辈保护了起来，时任科学院院长根据大鼎铭文将其命名为司母戊鼎。司、后之争据说是源于2011年3月6日“西西”TV的《新闻30分》播新闻的时的口误。最后便引发了司、后之争。司母戊鼎方认为，司通祭祀的意思，母戊是商朝国君武丁妻子的庙号，所以大鼎是用来祭祀母戊的。

司母戊是目前发现的最重的青铜容器

司母戊鼎高1.33米（鼎足高0.46米），长1.11米，宽0.79米，重832.84千克，青铜器是夏、商、周时期的科技水平代表，而鼎是当时等级分明的身份代表物。据考古发现，我们国家最迟在夏朝就已经有了青铜器，而商朝后期青铜器铸造工艺已经进入顶峰。古籍《周礼》考工记记载，当时已经有了一个叫攻金之工筑氏的官职专门掌管青铜器的制造，并且有当时的铜锡合金的配方。《周礼》虽然很多人认为是战国时期所著，但是从考古发现相隔商末的青铜器铸造工艺上进步并不明显，二者主要的区别是在器型、雕刻等外在上。

结语：青铜器铸造工艺的探究

根据商朝遗址的考古发现，古时候青铜器主要用的铸造方法为陶范铸造法也叫泥范法，陶范法的铸造流程大概是：1、雕塑需要铸造器物的泥土模型 2、烘、晒干泥模然后再做外面这一边的 3、在外范上补上纹饰 4、将内模和外范合成一个空腔的模具。 5制作铭文的泥模并嵌入泥芯 6、将外范模具和泥芯组合 7、阴干陶范后加热到一定温度 8、浇筑青铜液，冷却后清除外面的模具、泥芯，并进行抛光。

听着是不是云里雾里的呢，其实你去某宝搜石膏手模，看一下简介，大致流程上相似度很高。至于这个方法是不是有效的不用怀疑，2000年南京博物院申报了“泥范铸左司母戊鼎工艺研究”，2006年7月他们成功***了等比例的司母戊鼎***品。但是其中的一种叫“涨壳”的历史痕迹没有仿制出来。当时的负责人是这么说的：

“我们曾经也想把涨壳仿制出来，可是这实在太难了，另外，仿得太像我们都害怕了，于是大家决定让这件仿制品和原品留出一个不同之处。”

而当时***的人员还提到了司母戊鼎并不是一体成型的，而是多个部位单独铸造再进行了拼接。确实我们在探究古人的技术的同时，也要为这瑰宝留下一些独有的特性，这就是是历史的痕迹。

首先更正一下名称，正确的读法应该是后母戊鼎。

大鼎的内壁铸有"司母戊"的铭文，根据学者对这个铭文的解释和判断，这座大鼎应该是用作祭祀先妣的，一般认为是祭祀作器者的母亲，而作器者应该是一代商王。大鼎的年代被推定为殷墟文化的第二期或第三期，与著名的妇好墓的年代近同。甚至有人认为其主人与著名的妇好都是商王武丁的固定配偶。

这件大鼎最上部铸有两只耳朵，最底部是支撑重量的四只青铜足，鼎身部分，装饰得复杂又精美，以云雷纹为底纹，在底纹上还托浮着兽面纹、饕餮纹、龙纹，形成了多重花纹，非常精美。商周时期青铜器上的动物花纹，不仅仅是出于美观的考虑，而且还具有图像上的意义：这些动物，可能是协助巫师沟通天地神人的各种动物的形象。

铸造这座大鼎的第一步，首先是设计。在蓝图之外，制作者甚至可能会先造出小的器物模型，以便放大翻制。

而后进入制模、制范阶段。简单来说，青铜熔液必须得浇铸到某一种模具中，冷透了以后，才能成为青铜器。这种制造模具的过程，就叫作"制模""制范”。这也就是今天我们说的"模范”一词的来源。

模范法工艺得先用泥土塑出要铸的器物实样，表面雕刻出纹饰，即俗称的模子。模子干了以后，在上面用泥反复地按压，行成外范，把模子刮去一层，形成内范，内外范之间的距离就是要铸的器物的厚度。最后从浇灌孔注入青铜熔液，等到熔液冷却，打碎内外范，青铜器就成形了。那么，在司母戊大鼎制作模具和内外范的过程中，这么大的鼎，很难做出一个完整的巨大模具，于是它***用的方法，是各个局部先制作内外范，最后再把这些范都拼起来。那么，关于司母戊大鼎的用范数量，学者推测，大概在20-52块之间。

下一个工序是铸造。就是把这几十块内外范，都一一拼好，从这件庞然大物的足部浇入铜液。为了青铜液不会因来不及浇铸就冷却了，必须就地进行冶炼。在铸铜作坊，就备有冶炼好的铜、锡、铅等金属料，按照铸件的性质配置、熔炼合金。学者们推测，铸造875公斤的司母戊大鼎，需准备铜料1200-1500公斤，需要化铜近2000公斤，这相当于一头成年大象的重量。

等到灌入大鼎的铜液冷却凝固后，把泥土造的模具全部敲掉，然后在口沿上加铸鼎耳，打磨清理后，最终完成铸造

到此，以上就是小编对于铸铜大象模具加工的问题就介绍到这了，希望介绍关于铸铜大象模具加工的1点解答对大家有用。